特级教师蒋军晶:《静夜思》到底好在哪里?
蒋军晶 小学名校资料 1周前
课本里的诗歌:
● [唐] 李白《静夜思》
● [唐] 王建《十五夜望月》
● [唐] 张继《枫桥夜泊》
和月亮有关的诗太多了,一下子统计不出来。
光一个李白,提到月亮的诗就有将近400篇。而李白流传到今天的诗有一千首左右,也就是说,月光“照亮”了他差不多40%的作品。
但其中最有名的,肯定是李白的《静夜思》。
静夜思
[唐] 李白
床前明月光,
疑是地上霜,
举头望明月,
低头思故乡。
和大家一样,我也早就会背了,但背了那么多年,我实在感觉不到这首诗好在哪里。因为说不出好在哪里,我都有些自卑了。
于是,我经常想:这首诗到底好在哪里呢?
结果第一个问题还没解决,新的问题又来了:床前明月光,床前怎么就能看到月亮?
唐代的装修这么现代了?李白住的房子是玻璃屋顶?唐代没玻璃啊,我查了一下史料,玻璃要清朝雍正年间才出现。或者李白住的屋子没屋顶,那也太可怜了吧!李白当时在扬州,扬州在当时可是繁华的“国际大都市”啊,李白也是个妥妥的“富二代”,不至于这么惨啊!
好,我们先把这两个问题放一放。我从课本里找了三首诗,三首思乡的诗。
静夜思
[唐] 李 白
床前明月光,
疑是地上霜。
举头望明月,
低头思故乡。
十五夜望月
[唐] 王 建
中庭地白树栖鸦,
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望,
不知秋思落谁家?
枫桥夜泊
[唐] 张 继
月落乌啼霜满天,
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,
夜半钟声到客船。
这三首诗,都有思乡的情感,我们把它们放在一起,你发现共同点了吗?
很明显——都有月亮,看月思乡的诗实在太多了,这只是其中三首。
那么问题来了,为什么望月就思乡呢?或者说,为什么古人一写思乡,就要提到月亮呢?
第一个推理。古人如果和朋友、家人分开了,天各一方,能共同拥有的是什么?好像也只有月亮了。有一首老歌是这么唱的——“十五的月亮,照着家乡,照着边关”。也就是说,一个人在家乡,一个人远在千里之外的边关,一抬头,看到的是同一个月亮。
第二个推理。和家人其乐融融在一起的事情,大多是在月亮下发生的,白天都要忙着劳作,男耕女织,到了晚上空下来了,大家坐在院子里,聊天、乘凉、吃饭,幸福得不要不要的!
第三个推理。一个远游在外的人平时因为奔波忙碌,顾不上思念亲人,夜深人静的时候,心头就难免会泛起思乡的波澜,尤其月亮很圆的时候。
这么一想,大概想明白了,为什么古人一写思乡的诗,总是提到月亮。也能理解,古代人读到“床前明月光”特别有感觉。何况20个字里,两次提到月亮。在思乡面前,任何人都可以低下头来。
“比较”能让人有新的发现,我们继续比较。我们把三首诗放在一起,又发现一个共同点,都出现了霜。
你看“床前明月光”的下一句是“疑是地上霜”,有霜。
《枫桥夜泊》的第一句是“月落乌啼霜满天”,有霜。
唐代的李益在《夜上受降城闻笛》写到“回乐峰前沙似雪, 受降城外月如霜”,有霜。
为什么诗人们都提到霜呢?霜,冷啊!一写霜,自然而然与寂寞、孤独联系起来,这种时候特别容易想念家乡,想念亲人。所以王建在《十五夜望月》里写“冷露无声湿桂花”,露是冷的,桂花是湿的,庭院是“白”的,像打了霜一样,一直在强调冷。
你看,这么一提问、推理,诗歌里的秘密就一个个解开了。我们再回到前面的问题——床前明月光,床前怎么就能看到月亮?
这个床,肯定不是李白随意写的。它可能和“月亮”一样,是某种特别能勾引出思乡情绪的事物、场景。这是我的推测。
一查,关于“床”的意思,果然有争议。
有的认为这个“床”就是睡觉的床,李白躺在床上看窗外的月亮。
有的认为这个“床”是指“窗”,李白在窗户前看月亮。
有的认为是当时的一种可以折叠的椅子,叫“交床”,李白在院子里躺在椅子上看月亮。
有的认为是“井台”,李白在院落里,就像王建提到的 中庭,在井边看月亮。
我突然想到一个词——背井离乡。
离开家乡为什么要提到井呢?我们的用水主要来自井水,其实母亲河是西方的说法,所以我们的“母亲”是“井”,所以才有“乡井”“背井离乡”之说。
古时候啊,家家有院落,户户喝井水,所以,“井”就是“家”啊!看到井就忍不住想到家,这是古人共同的记忆。古代人读“床前明月光”特别有感受,一家人在月光下,在院子里,有太多美好的回忆。
现代人读“床前明月光”就没什么感觉了,提起院落、提起月光,很难有那种共鸣了。城里的孩子,都是住高层,回家门一关,互不相扰。现在你想念一个朋友,是和他在一起看电影,是一起逛商场,是每天在微信上聊天,和月亮是没什么关系了。所以,最初我的不感动是有道理的,哇塞,我自己证明自己是个正常人了!
大部分问题解决了,但新的问题又来了。三首诗,都是表达思乡,另外思乡的诗也很多,都情真意切,都不是无病呻吟,为什么《静夜思》名气最大呢?《静夜思》知名到什么程度?你不会背《静夜思》都不好意思做中国人!
于是,我再回过去阅读、比较。一比较就知道了。李白写的场景更大众,语句更“通俗”。大众的、通俗的肯定更容易流传嘛!
你看张继写的,深更半夜的,还坐船看月起月落,还看江边枫树、寒霜满天、江上渔火,还听到古寺钟声,绝大部分人是没有这样的经历的。这就像现代一个作家写深海探秘、珠峰探险,这样的小说满足了读者的猎奇之心可以,但很难引起共鸣,因为大家没有这样的体验嘛!
所以说张继描写的场景比较小众,尤其半夜听到钟声的经历不是人人都有,以至于大学问家欧阳修都忍不住质疑,深更半夜哪来的钟声?瞎扯!后来有人站出来说,在苏州,是有半夜打钟的情况的,是你欧阳修少见多怪了!
我是觉得这欧阳修挺可爱的,不明白就质疑,不装,多棒!欧阳修算是见多识广了,连他都不相信“夜半钟声”,可见这首诗的场景确实小众了。
你再看王建写的,同样是写清冷,李白写“疑是地上霜”,五个字,大白话。王建写得太文雅了,太拐弯抹角了。王建写“树栖鸦”,“树栖鸦”和“清净”有什么关系?乌鸦啊,对光线的变化很敏感,如果有风有云,月光明暗有变化,它就会嘎嘎乱叫,扑腾乱飞。它现在安然栖息在树枝上,就说明月色静美。天!拐了好大一个弯。
王建还文绉绉地写“冷露”,写“桂花湿”,你没点文学的敏感,都理解不了他要写什么,这就叫“曲高和寡”!王建的诗绝对是好诗,但很难大面积流传。
回到《静夜思》,院子、月亮、抬头、低头、思乡,大白话,大众场景,不用宣传,自然流传。
而且,为了让《静夜思》流传得更广,老百姓自发为李白修改。据说“举头望明月”原来是“举头望山月”,但“山月”明显不够大众化,生活在平原、海边的人没机会看山月,索性把它改了算了。
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